Conrad Steinmann Solo

Conrad Steinmann, cru? si! Hommage à Hans Krüsi (2023)

(Doppelflöte von Paul J. Reichlin, 1987, linke Flöte mit Lapislazuli gefärbt, später von Hans Krüsi bemalt ca. 1989)

Aufnahme am 11. April 2024 in der Ausstellung von Hans Krüsi im Kunstmuseum Ittingen. Mit bestem Dank an die Museumsleitung für die Erlaubnis der Aufnahme.

Siehe auch: Conrad Steinmann, HsK oder: Wie aus einem Netz ein Schlüsseltanz, in: Drei Flöten für Peter Bichsel, vom Zauber der Blockflöte. Rüffer & Rub, 2016.

Georg Philipp Telemann (1681-1767), Fantasia 3 in a-moll: Largo/Vivace/Largo/Vivace, Allegro (transponierte Fassung der Fantasia 3 in h-moll aus den «Fantasie per il Violino (sic!) senza Basso Telemann», wahrscheinlich 1732,TWV 40:2-13)

Conrad Steinmann, Blockflöte in c‘‘ von Etienne Holmblat nach dem Instrument von (Johann) * Heitz, Berlin, um 1720 (?) im Musée de la Musique, Cité de la Musique. Paris.

Blockflöte in c‘‘ von Etienne Holmblat nach dem Instrument von (Johann) * Heitz, Berlin, um 1720 (?) im Musée de la Musique, Cité de la Musique. Paris.

Aufgenommen in der Kirche Obermutten am 14./15. August 2023
Die Kirche Obermutten (Gemeinde Thusis/GR) ist der einzige Sakralbau in der Schweiz, der gänzlich aus Holz besteht. Zudem ist sie auf 1863 M. ü. M die höchstgelegene Holzkirche in Europa. Erbaut wurde sie 1718 aus Lärchenholz.

Georg Philipp Telemann (1681-1767), Fantasia 7 in D-Dur: Alla Francese/Presto (transponierte Fassung in Es-Dur, aus den «Fantasie per il Violino (sic!) senza Basso Telemann», wahrscheinlich 1732,TWV 40:2-13)

Blockflöte in es‘ von Frederick G. Morgan, 1996, nach einem Instrument von Peter (Pierre Jaillard) Bressan, aufbewahrt im Grosvenor Museum in Chester (GB).
Das Original des hier gespielten Instruments hat eine interessante Geschichte: Charles Dieupart verlangt in seinen « six Suittes de Clavessin…composées & mises en concert pour un Violon & Flûte avec une Basse de Viole & un Archilut… » (1711, Amsterdam) zunächst eine flute de voix in d’, während er für die Suiten V und VI in F bzw. f eine «flûte du quatre» vorschreibt, was noch stets für Verwirrung bzw. für vermeintliche Sicherheit sorgt. Ein Instrument in es‘ – eine Art flûte de voix für b-Tonarten – bespielt wie sein etwas grösseres Pendant in d‘ dieselben, eher tief gelegenen Register, was vorzüglich zu dieser Musik passt. Es vermeidet dergestalt ein weites Auseinanderklaffen von Oberstimme und Bass, was mit einer Sopranflöte in b‘ zwangsläufig der Fall wäre. (Auch existiert, soweit ich weiss, kein einziges Stück für Sopranflöte mit BC.) Man könnte also annehmen, dass das erhaltene Instrument von Bressan genau zum Spiel der Dieupart Suiten V und VI diente oder gar dafür eigens angefertigt wurde. Diese Vermutung teilte auch Fred Morgan (1940 – 1999), der legendäre Blockflötenbauer aus Daylesford/Australien.

(Siehe auch: Conrad Steinmann, Quartenmechanik, in: Drei Flöten für Peter Bichsel, Zürich 2017).

Aufnahme am 11. April 2024 in der Klosterkirche Ittingen/TG

Georg Philipp Telemann (1681-1767), Fantasie X in a-moll: Tempo giusto/ Presto/Moderato (transponierte Fassung der Fantasie in fis- moll aus den «Fantasie per il Violino (sic!) senza Basso Telemann», wahrscheinlich 1732,TWV 40:2-13)

Conrad Steinmann, Altblockflöte von Etienne Holmblat nach einem Instrument von Johann Heytz, Berlin, um 1720.

Zur Entstehung dieses ausserordentlichen Instruments kannst Du folgende Geschichte lesen: „Schildkrötenwege oder die Firma Johann & Etienne“, in: Conrad Steinmann, Drei Flöten für Peter Bichsel , vom Zauber der Blockflöte.

Aufgenommen am 8. Juli 2022 im Gobelinzimmer des Wildtschen Hauses, Basel.

Conrad Steinmann: Tenorflöte in c‘ (440 Hz) von Yamaha https://conradsteinmann.ch/
Robin Michel: Klanginstallation
Laura Mietrup: Klangskulpturen. https://lauramietrup.com/
Chandra Mäder: Videoproduktion. https://photo-by-chandra.com/

Aufgenommen am 7.11.2022 anlässlich der Ausstellung „basement hum“ im Ausstellungsraum Klingental, Basel

Inspiriert von summenden Geräuschen von Strom- und Lüftungsschächten zeigt die Ausstellung „basement hum“ Klangskulpturen, die durch ein Leitungssystem zu einer Rauminstallation verbunden werden. Mit den Klangskulpturen von Laura Mietrup werden Lüftungsschächte formell nachempfunden und frei interpretiert. Die industriell anmutenden Leitungen bilden eine dreidimensionale Zeichnung, welche sich gemeinsam mit den geräuschhaften, flächigen Klängen der Skulpturen durch den Raum zieht. Die algoritmisch generierten und sich nie wiederholenden Klänge von Robin Michel bilden dabei die Grundlage, das „basement hum“, zum instant composing von Conrad Steinmann. Eine vierte Ebene schliesslich kommt mit den ruhigen Video – Einstellungen von Chandra Mäder hinzu.

An Entry/ La Beauford/ New Provo/ Nightingale/ Budro, an Irish Dance

Mit Ausnahme der «Nightingale», die erstmals im „Pleasant Companion: OR NEW LESSONS and INSTRUCTIONS for the Flagelet By Thomas Greeting, Gent. LONDON, stammen die anderen Stücke aus dem «Apollo’s Banquet, containing instructions, and variety of the Newest Tunes, Ayres, Jiggs, and Minuets, for the TREBLE VIOLIN, now in use at Publick Theatres, and at Dancing-schools, being most of them in the Compass both of the FLUTE, and FLAGELET.

Flageolet von Frederick G. Morgan, Daylesford/Australia, 1984, nach einem anonymen Instrument um 1800 in Hz. 415.

Aufgenommen am 24. Juni 2022 auf der Mörsburg.

Flaschengeist mit Obertonflöte in der Hummzentrale der Unterwelt

Conrad Steinmann: Obertonflöte in F (a=465) von Lukas Rohner
Robin Michel: Klanginstallation
Laura Mietrup: Klangskulpturen. https://lauramietrup.com/

Conrad Steinmann, 12/8 – Pasticcio (aus : Concerto per la Flauta di Giuseppe San Martini und Concerto per flautino (del Vivaldi) RV 443, Torino : Giordano 31, um 1722)

Conrad Steinmann, Blockflöte in c‘‘ von Etienne Holmblat nach dem Instrument von (Johann) * Heitz, Berlin, um 1720 (?) im Musée de la Musique, Cité de la Musique. Paris.

Conrad Steinmann: steps I [sinking], Prélude und Thema mit 12 Varianten/
steps II [rising] (2023)

Conrad Steinmann, Sopranflöte der Firma Küng, Schaffhausen

Diese ganze Videoserie mit Conrad Steimann erweckt in mir das, was Heidegger “unheimlich” nennt. Nicht unheimlich im Sinne von gespenstisch, sondern im Sinne von nicht-heimisch. Wenn man plötzlich in eine völlig fremde Landschaft tritt, in der alles Bekannte wegfällt und sich die Strukturen dessen, was man ist und kennt auflösen, so dass wirklich Neues geschehen kann.

Es ist sehr schön, wie die Ruhe der Körperhaltung des Künstlers mit der Stille der Umbegung verschmilzt und dadurch die Musik fast völlig aus dem Leeren zu kommen scheint. Fast, als sei die Musik hier ein Spielen dessen, was sonst weder Sprache noch Ton besitzt.

Andrew D’Ambrosi

This whole video series with Conrad Steimann awakens in me what Heidegger calls „uncanny“. Not uncanny in the sense of spooky, but in the sense of non-native.

When you suddenly step into a completely strange landscape, in which everything you know disappears and the structures of what you are and know dissolve, so that something really new can happen. It’s very nice how the tranquility of the artist’s posture merges with the silence of the surroundings and the music seems to come almost completely out of nowhere. Almost as if the music here is a playing of what otherwise possesses neither language nor sound.

Andrew D’Ambrosi

Eine fortlaufende Videoserie

A Continuous Video Series

Telemann, Fantasia 1 A-dur, Conrad Steinmann Blockflöte

Conrad Steinmann, Hommage à Hans Krüsi (2023)

Telemann, Fantasie 3 in a-moll

Mandilátos

Telemann, Fantasia 7 D-dur, Conrad Steinmann Blockflöte

Conrad Steinmann, Alghoza (2023)

Telemann, Fantasie X in a-moll

alfabet

Virgo, sidus aureum

4pm

Io son fiorito

Oka and the Rhino

Lamento

Trinity4, from noise to tale

Stücke für Flageolet

Flaschengeist mit Obertonflöte

Pavaen Lachrimae

Qale Gnizza

Conrad Steinmann, Ein nächtliches Ständchen mit Sammartini und Vivaldi

Conrad Steinmann: Steps I & steps II (2023) für Sopranblockflöte

vivace e suave

Iktsuarpok

Bulgarisches Volkslied

Alrune